Se están produciendo más películas y programas de televisión con personajes queer que nunca antes. Sin embargo, aunque ha habido un gran progreso en las representaciones de personajes gays, trans y no conformes con el género, la B en LGBTQ+ – bisexualidad – ha tenido dificultades para avanzar, especialmente en el cine.
Los cineastas a menudo asumen que el público necesita ver las relaciones románticas y sexuales entre personajes para reconocer y categorizar sus sexualidades. Un personaje puede hacer esto explícitamente al involucrarse en una relación romántica en pantalla, o puede haber codificación – vestimenta, actuación o uso de símbolos y objetos para implicar su sexualidad.
En los últimos años, los programas de televisión han comenzado a declarar explícitamente la sexualidad de un personaje, ya sea en el diálogo o a través de una escena de revelación. Brooklyn 99 y Heartstopper son dos de los ejemplos más conocidos. Pero los personajes bisexuales rara vez tienen tales escenas en el cine.
En cambio, la bisexualidad se insinúa en el cine a través de la elección de pareja. Un personaje debe tener un historial de salir con un género y luego cambiar – y si esto se aclara visualmente, mucho mejor. Velvet Goldmine (1998) y Disobedience (2017) presentan personajes que siguen este patrón.
Parece que los personajes bisexuales tienen que ser vistos saliendo activamente con ambos géneros para ser identificados como bisexuales. Y ni siquiera esto garantiza que se entienda de esa manera – a veces la bisexualidad de un personaje se ve como una identidad temporal, una parada en el camino hacia la “verdadera” homosexualidad, o un mero “imprevisto”. En The Kids Are Alright (2010), por ejemplo, Jules (Julianne Moore), quien está casada con una mujer, se acuesta con un hombre pero aún se define como lesbiana.
Esto refleja ideas bifóbicas en la sociedad, donde la bisexualidad no se ve como una sexualidad “real” en sí misma, sino como un trampolín hacia la heterosexualidad o la homosexualidad.
La encuesta global de Ipsos de 2021 ofreció opciones para la sexualidad que incluían “mayormente atraído al mismo/opuesto sexo” e “igualmente atraído a ambos sexos”, así como “solo atraído al mismo/opuesto sexo”. “Mayormente” e “igualmente” pueden ambas ser categorizadas como sexualidades bisexuales, lo que muestra cuán complicada puede ser la definición de la sexualidad.
Las películas que se niegan a categorizar a un personaje como bisexual sin primero “probar” su sexualidad refuerzan la idea de que es una sexualidad que necesita ser “probada” en el mundo real.
Incluso cuando se prueba, la bisexualidad a menudo se asocia con características más negativas en el cine. Históricamente, el personaje bisexual ha estado alineado con la criminalidad – piensa en Basic Instinct (1992) como quizás el epítome del bisexual criminal. Catherine Trammell (Sharon Stone) está siendo investigada por asesinato y se muestra moviéndose entre diferentes parejas de géneros y consumiendo drogas.
La bisexualidad se presenta con frecuencia como tanto “excesiva” como “transgresora”. La reciente película Saltburn (2023) continúa esta tendencia.
Oliver (Barry Keoghan) se mueve a lo largo de la película con su sexualidad indefinida, pero tiene encuentros sexuales con personajes tanto masculinos como femeninos. Aunque no se hace alboroto sobre el género de sus parejas sexuales ni se exige que él deba definirse, la intención asesina de Oliver potencialmente vincula su sexualidad con una idea de él como transgresor en un sentido más amplio.
Esta película podría interpretarse de diversas maneras. Tal vez alinear la bisexualidad con la intención asesina o la psicopatía nos devuelve al tiempo de Basic Instinct, donde la “desviación” sexual se empareja con otra desviación. O quizás el filo satírico de la película nos permita pensar en cómo la bisexualidad a menudo se utiliza como un atajo para características derogatorias.
La televisión logra crear personajes bisexuales más matizados de ambos géneros, que discuten su bisexualidad y no se definen también como criminales o excesivos – véase a Nick en Heartstopper, Callie Torres en Grey’s Anatomy y Adam Groff en Sex Education. En el cine, sin embargo, los personajes bisexuales todavía no tienen voz y todavía se alinean con el exceso.
Para cerrar esta brecha, los cineastas necesitan crear personajes bisexuales que sean más que un sustituto de rasgos de personalidad, y que puedan hablar sobre su identidad sin tener que depender de que se “pruebe” a lo largo de la película.